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因为雪的飘逸、洒脱与浪漫，所以每当说到有关于雪的古诗句的时候，许多人也都会不由想起那些意境唯美的妙笔。

白居易：晚来天欲雪，能饮一杯无；

柳宗元：孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪；

卢梅坡：日暮诗成天又雪，与梅并作十分春；……。

而在本期，诗巷想要换换风格，跟大家分享一首写在雪天的与众不同的唐诗。

这首诗8句皆饱含别样的蕴意，能以无形的力量引发读者的深思，堪称难得的佳篇妙笔。

雪

唐 · 杜荀鹤

风搅长空寒骨生，先于晓色报窗明。

江湖不见飞禽影，岩谷时闻折竹声。

巢穴几多相似处，路歧兼得一般平。

拥袍公子休言冷，中有樵夫跣足行。

杜荀鹤，字彦之，自号九华山人，我国唐末年杰出的现实主义诗人。

士大夫都有一个共同的功名之梦，但奈何现实残酷，事与愿违。杜荀鹤和绝大多数诗人一样，在仕途之路上历经辛苦，却也一直未落得一官半职。

所以杜荀鹤乃返回家乡闲居了很长一段时间，直到被自己写诗赞扬过的朱温表鉴，才被授翰予林学士。

“诗旨未能忘救物”，杜荀鹤身处时局动荡的年代，所以他将社会的黑暗与人民疾苦皆以诗的形式反应出来，使得自己的诗作于境界方面独树一帜。

我们这里所分享的这首《雪》语言委婉而蕴意深刻，是杜荀鹤现实主义诗作的典型代表。

诗的首联间接切题：风搅长空寒骨生，先于晓色报窗明；风从长空中刮过，顿时感觉刺骨般的寒冷，在黎明到来之前，雪色就已经将窗户映射得十分明亮了。

这一联算是纯景语的描写，但是这里的描写所体现出来的却是极强的令人不适的冲击力，与那些一般的美妙雪景之间有着很大的差别。

“寒骨生”三个字充分刻画出了风的力度与寒冷气息；

“报窗明”三个字又将雪色的耀眼程度予以刻画，以含蓄的方式说明了积雪之厚、风雪之大的现实。

接下来的颔联进一步对雪景做出具体临摹：江湖不见飞禽影，岩谷时闻折竹声；江湖之上看不到飞禽的影子，山谷中时不时地传来竹子折断的声音。

从布局来讲，我们可以发现，颔联的空间悄然由首联中的室内转向了室外，并且还将空间做以放大，从而将读者的视野拓展开来。

那么从脉络贯穿方面来讲的话，颔联可谓是对首联的进一步补充，它是以首联的铺垫为基础的。

因为雪下得很大，所以飞禽无影，岩竹有声。

“江湖不见飞禽影”一句让人不禁想起了柳宗元的名句：千山鸟飞绝；作者笔下呈现的是一个极其空旷而纯净的画面，其中的那一望无际的素白是我们能够获取的最直接、最鲜明的内容元素。

“岩谷时闻折竹声”又无不让人想起白居易的名句：夜深知雪重，时闻折竹声；但相较而言，白诗中的幽静之意要显得更加充分。而杜诗这里的“折竹声”则分明带着颇多的“疾、劲”之意，让人感到不安、感到沉重。

颈联的落笔点很新颖：巢穴几多相似处，路歧兼得一般平；许多巢穴看上去都大同小异，那些岔路也因为雪的覆盖而显得一样的平坦。

很显然，作者在这里特意描写“巢穴”“路歧”都是为了突出风雪之大。

不过因为角度与物象的不同选择，作者笔下的内容则显得格外富有张力。

“几多相似处”“兼得一般平”让我们看到了在大雪的掩埋下，不同动物巢穴的统一形象和不同路径的整体特征。

尽管作者这里笔触很具“概括”性，但却能够充分激发读者的想象力，引领我们在脑海中去自行补充画面，进而充分体会诗中的韵味。

“拥袍公子休言冷，中有樵夫跣足行”；那些穿着锦衣的富家公子们不要抱怨天气的寒冷，要知道在这大雪天里，还有樵夫在光着脚跋涉在雪地中。

一切的景语描写，其实都是在为尾联的情语抒发而做准备。作者从不同的空间、角度等把雪景刻画得细腻又完整，在对读者的视觉、听觉起到触动的同时，也很有力地将雪天的“寒冷”气息一次又一次地传递与读者的内心。

“拥袍公子休言冷”，笔锋一转，瞬间将话题转向作者所关心的现实和旨在批判的群体。

后面一句又紧接着把“樵夫”作为重点予以刻画，从而突出了樵夫的贫苦形象。

尾联的两句之间可谓形成了鲜明的对比关系。矫情的“公子”与贫苦的“樵夫”，分别代表着社会现实中的两个相差甚远的群体等级。所以作者特意将二者放在一起，就是为了表达对前者的讽刺和对后者的同情，就是为了表达对黑暗社会的憎恨之情。

通过尾联的描写，我们能够清晰地看到作者忧国忧民的伟大形象和不媚权的贵高尚节操；所以，对于作者，我们内心也悄然升起了不尽的敬仰之情。

尾联一出，此诗的境界也随之被抬高，说它与众不同，说它蕴意特别，诚然如是。

一首读完，百味于心。

折竹声随风雪起，苦吟心共夜灯燃；相信各位看官在读完此诗后也深有感触，不妨在评论区简单说一说，我们一起交流，为诗，亦为相识的缘分。

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